Det sosiale nettverket prøvde å advare oss
Å lage en film om Facebook virket som et forvirrende valg i 2010. For ti år siden var plattformen for sosiale medier i halcyon-dager, et par år etter at han gikk forbi eksklusiviteten som bare inviterte seg, og konsernsjef Mark Zuckerberg fokuserte på å utnytte sitt nettsted som måte å koble mennesker over hele verden. Det var et nettsted for folk å holde kontakten, dele bilder, gjenoppleve øyeblikk, finne ut om personen i kjemiklassen din datet noen, snakke om dagen din og mer. Facebook var på en måte rent - for så vidt Internett kan være rent. Det var vanskelig å forstå hvordan en Facebook -film til og med kan se ut, enn si hvem som skulle skrive, regissere og spille hovedrollen i et slikt prosjekt.
Disse bekymringene virker merkelige nå. Et helt tiår etter den første utgivelsen, Det sosiale nettverket ikke bare fortsetter å holde, men blir på en eller annen måte enda bedre med alderen. David Fincher -regissert, Aaron Sorkin -skriptet, Jesse Eisenberg -, Andrew Garfield -, Justin Timberlake -og Armie Hammer -med hovedrollen i filmen er et Shakespearian -blikk på vennskap, lojalitet, sjalusi, klasse, svik, makt, skapelse, ønsket for tilkobling, og så mye mer. Etter min vurdering er filmen et mesterverk og det definerende filmarbeidet det siste tiåret, og gir et forhåndsinnseende blikk inn i det amerikanske samfunnets fremtid.
Det sosiale nettverket s legendariske status starter med en atypisk kreativ sammenkobling. Den kompromissløse visjonære David Fincher er en av våre fremste leverandører av perverter dykker dypt ned i den mørke sjelen til den hvite amerikanske mannen ( Kamp klubb er kanskje det mest passende eksemplet på dette) .Aaron Sorkin beryktet avskyr internett med en spesiell raseri og har skåret arven sin som en av Amerikas største mannskyndere om hvordan ting egentlig skal gå. Finchers mørke holdning og Sorkins over-the-top tendenser virker iboende i strid med hverandre. Likevel, i disse to tilsynelatende forskjellige talentene, er det harmoni: de to, duellerende avsetningene Mark Zuckerberg (Eisenberg) befinner seg i - en med sin beste venn (Garfield) og en med sin konkurranse (Hammer) - gi Sorkin hans elskede rettssal og hurtig-brann-dialog og fungere som et grunnlag for Fincher for å bygge en fremdriftsmaskin rundt. På sin side spiller Fincher inn i de mørke tonene i historien - ønsket om tilkobling, maktkampen, svik mot en nær venn - som bidrar til å slipe kantene av Sorkins tilbøyelighet til å overdrive. Disse store ideene utspiller seg på tvers av sterke kontraster mellom gamle og nye penger. Bakrommene i mahogni på østkysten eliter virker fryktelig mørke mot de krystallklare vinduene i Silicon Valley, mens Trent Reznor og Atticus Ross kinetisk pulserer i bakgrunnen. Disse stykkene danner helheten, noe som resulterer i en fortelling like sjokkerende overbevisende som maktkampen i hjertet av Facebooks opprinnelse.
I hjertet av det hele er selvfølgelig Mark Zuckerberg. Som skildret av Eisenberg, er Zuckerbergs karakter en kryp og en rarhet-et faktum som ble kjent fra nåldroppen (husk når nedbremsede låtomslag var en nyhet?) I filmens aller første trailer . Fincher, Sorkin og Eisenbergs inntar Zuckerberg er dypt Machiavellian, en radikal avvik fra den oppfattede dweebish, hjort-i-hodelyktene virkeligheten til den faktiske Zuckerberg. Eisenberg tilfører karakteren en luft av overlegenhet; oftere enn ikke, tolererer karakteren bare hendelsene rundt ham lenge nok til å komme tilbake til datamaskinen der han har kontroll. På tidspunktet for Det sosiale nettverket s utgivelse var Zuckerbergs offentlige persona fremdeles gåtefull, noe som gjorde det lettere å godta karakteren som kanon. Skapelsesmyter trenger sin djevel, og Eisenberg er mer enn villig til å være hans forkjemper.
Når det gjelder djevelen, kan det like godt være Timberlakes Sean Parker. Castingen av en av vår generasjons beste popstjerner som Napsters grunnlegger er kanskje filmene som er mest åpenbare og blinkende sammenstilling. Likevel passer Timberlakes iboende showmanship fint sammen med Parkers brukte bilselger. En gang Timberlake går helt inn i bildet inn i filmens andre time, truer han med å slenge historien bort på samme måte som karakteren hans prøver å arbeide seg inn iFacebook.com.
Mens han fortsatt var noen år unna å bli Sonys (Amazing) Spider-Man, hopper Andrew Garfield umiddelbart av skjermen i Det sosiale nettverket . Det (da) relativt ukjente britiske talentet tilfører filmversjonen av Eduardo Saverin full av elektrisk karisma. Garfields Saverin er så bekymringsløs, så morsom å se på, at det får deg til å lure på hvorfor han henger med det evige, våte teppet som er Zuckerberg. Denne kulden forsvinner når den trenger det, ettersom Garfield overbevisende selger Saverins careen til raseri; hans siste scene er fortsatt en av filmens mest siterbare og gjensynlige øyeblikk på grunn av hvor godt skuespilleren formidler karakterene hans bur sinne. Det er en forestilling som signaliserte Garfield som en av våre generasjoner mest interessante skuespillere, et rykte han omfavnet da han hoppet fra ett vilt prosjekt til en annen i kjølvannet av The Amazing Spider-Man s fiasko.
Bilde via Sony Pictures
Hammers doble Winklevii -ytelse fortsetter å imponere selv et tiår senere. Filmens beste spesialeffekt, Winklevoss -tvillingene, er kjent skildret av skuespilleren i litt CGI -lureri det er praktisk talt sømløst. Som avatarer med innflytelse og privilegier av gamle penger, strekker Winklevii grensen mellom driftige unge menn og mannlige karener-de nøler ikke med å bokstavelig talt ringe etter faren sin når de innser at Zuckerberg har lurt dem. Til tross for karakterene pretensiøs douchebaggery, synes Fincher og Sorkin å ha en dyp beundring for Hammer, noe som gir ham ikke bare noen av filmens beste one-liners men en av filmene mest imponerende filmiske øyeblikk også.
Det sosiale nettverket s et annet minneverdig øyeblikk størknet Rooney Mara som et av våre beste nye talenter. Til tross for sin begrensede skjermtid, er Maras Erica Albright en spøkelsesaktig tilstedeværelse som forfølger filmene hele løpetiden. Den beryktede åpningsscenen med 99 tagninger kan like godt være en tenniskamp; det er sikkert skutt, skrevet og utført som en eskalerende serie med verbale volleys. Det lærer ikke bare publikum hvordan de skal se resten av filmen, men fungerer i miniatyr som filmens større oppgave for verden.
Mens Albrights du er en drittsekk nærmere er helt fiksjon , skrekken er kjernen i Facebooks opprettelse desidert ekte . En vanvittig, kvinnefiendtlig kveld i Kirkland House er mer enn bare et skjelett i selskapets skap, med Fincher og Sorkin fra begynnelsen av at kjernen i Facebook var råtten. Om noe, med fordelen av etterpåklokskap, Det sosiale nettverket Den fryktelige kritikken går ikke langt nok i behandlingen av Zuckerberg. Det er ikke overraskende at en plattform som er bygget på slike forferdelige grunnvoller, har gått ned i å spre desinformasjon og onde konspirasjonsteorier i 2020. Zuckerberg fortsetter å avvise Facebooks skyld som hjemsted for disse fryktelige ideene, spiller midten å maksimere fortjenesten for seg selv. Mens andre plattformer har laget små skritt i å stoppe alt-høyre ideologier og QAnon, har Facebook ikke handlet i det hele tatt, og lot gruppen blomstre gjennom passivitet . Det sosiale nettverket kunne ikke ha spådd disse spesifikke resultatene, men filmen ga absolutt kritisk innsikt i hvordan disse giftige egenskapene har fått lov til å henge så lenge. I virkeligheten vil Zuckerberg fortelle deg at han ikke er det den ensomme som skaper med hensynsløs forlatelse. Likevel ringes disse ordene som konsernsjefen fortsatt er ute av stand til å innse de fulle konsekvensene av handlingene hans.
Når du ikke bløder inn i den virkelige verden, Det sosiale nettverket har satt et betydelig fotavtrykk i filmindustrien. Eisenberg, Garfield, Hammer og Mara har alle hatt en blomstrende karriere - og har lykkes i mindre dramaer som f.eks. Selvforsvarets kunst , Under Silver Lake , Ring meg ved ditt navn , og En spøkelseshistorie , henholdsvis. Forsøk på headlining franchise fare som f.eks Batman v. Superman , The Amazing Spider-Man , The Lone Ranger , og Jenta med drage tatoveringen har jobbet i ulik grad. Alt dette snakk om IP er imidlertid passende Det sosiale nettverket signaliserte begynnelsen på slutten for det store teaterdramaet. I 2010 var vi fremdeles noen få år unna superheltfilmens kvelertak, noe som betyr at det fortsatt var plass til sprø drama. I de påfølgende årene har Hollywoods ønske om å gjøre alt til en franchise presset mange prestisjedramaer til streamingtjenester, der de økonomiske forventningene ikke er så tyngende. Både Fincher og Sorkin vil ha høst 2020 -utgivelser på Netflix; Mank er Finchers historie om å lage Borger Kane (som vil gi en flott dobbeltfunksjon med Det sosiale nettverket ), og Rettssaken mot Chicago 7 ser Sorkin komme tilbake til rettssalen drama, hvor han skar først teatrene . Streamingtjenester gir begge reklamer friheten til ikke å bekymre seg om skohornet IP til noe som er velsmakende for et massivt publikum. Særlig historiefortellerne bak en av de mest produktive filmene om internett lager nå filmer for internett - bare viser deg hvor dramatisk Hollywood kan forandre seg på et tiår.
Så mye har endret seg for Facebook og Det sosiale nettverket de siste 10 årene. Skepsisen filmen en gang møtte i hver sving, er nå for lengst borte. Det som gjenstår er en totemisk prestasjon, et 21. århundre Borger Kane , og infamy verdig plattformen sin historie kronet. Hvordan skiller du sannhet fra løgn når det gjelder den virkelige historien? Siden selskapet fortsetter å lage overskrifter år etter år, er det klart at du ikke kan. Arven fra både Facebook og Det sosiale nettverket er iboende knyttet tettere og nærmere hverandre.